数年前，法国导演吕克·贝松读到一则报说念：一个父亲把我方的男儿扔到狗圈里生活了四年。“这个男孩是如何活下来的？离开樊笼之后，会成为若何的东说念主？他会成为一个恐怖分子吗？也曾会成为圣徒？”这些问题在他心中盘旋许久，召唤他写下《狗神》的故事。
本年，《狗神》入围了第80届威尼斯国外电影节主竞赛单位，并于10月中旬来到平遥国外电影展进行了中国首映。影展放映现场，千余名不雅众的豪情和掌声，令这位64岁的导演流下热泪。这亦然继《星际特工：千星之城》后六年，吕克·贝松再度来到中国为新片宣传。12月15日，《狗神》负责在中国院线公映。
近日，在上海影城的《狗神》首映礼上，一支短片对吕克·贝松近四十年的导演生涯作念了回眸：莱昂、玛蒂尔达、莉露、露西、安娜……那些在影迷心中留住深入钤记的形象交替登场，跳跃数十年的时光，在大银幕上显影。早在DVD期间，吕克·贝松就通过《碧海蓝天》《这个杀手不太冷》《第五元素》等影片被影迷所熟知，在中国，他领有大量忠实粉丝。多年来，他为类型片注入圭臬情调，给不雅众带来独具一格的视听体验：摆脱，纵容，不乏意思意思性。
《狗神》的作风会让东说念主梦想起吕克·贝松的早期电影，比如《地下铁》或者《这个杀手不太冷》，它们简便、纯碎，有一些惊悚和玄色元素。三十年前，吕克·贝松借莱昂之口对“东说念主生老是这样艰辛吗，也曾唯独童年如斯？”这一问题给出“一直如斯”的谜底，这一次，他通过《狗神》重申了这一丝：东说念主生不仅艰辛，何况不适意。影片上映之前，吕克·贝松接收了第一财经专访，聊了新片创作经由中的发现和想考。
“今天的寰宇变得越来越难，每个东说念主生活中或多或少都会阅历不适意，可能是失去很伏击的东说念主，也可能是丢掉职责。”在吕克·贝松看来，当代社会中，一个东说念主必须面临的伏击课题等于如何处理不适意。在《狗神》中，他塑造了一个行运格外灾祸，身心都格外不适意的东说念主。
《狗神》的主东说念主公说念格是一个和狗生活在沿途的东说念主，他是数十只流浪狗的卵翼者，流浪狗亦然他最赤忱的督察者。童年时的说念格承受着父亲和哥哥的历久霸凌，母亲因不胜暴力离家出走，他被父亲扔进狗笼之后，自此和狗同生共死。在一次为保护小狗与父亲产生的强烈冲突中，说念格被枪弹击中脊柱，落下终生残疾。陷在说念格躯壳里的枪弹让他每走一步，都更汇集物化。
不错说，说念格是不幸的东说念主群中更不幸的一个。回到最驱动困扰吕克·贝松的问题，这样一个备受凌虐的东说念主，“他会成为一头野兽，也曾一个天神？”影片给出了吕克·贝松式的谜底：爱和艺术让他得救，也让他向善。
影片一驱动，说念格以变装形象登场，他匀脂抹粉，皮伤肉绽。他的住所尸体横陈，一派缭乱。动作罪案嫌疑东说念主，他受到了指控。这是一个奥妙、昏黑，以致令东说念主恐惧的开场。之后，相似的遭受，令说念格向心绪大夫敞承诺扉，悲催的行运被逐渐揭开，在他不适意的一世中，充满了惨酷、诈欺和叛变。伤害他的东说念主，或利弊或贪念，与他迟早共处的狗表现他，赐与他无穷的慰藉。说念格保留着东说念主之初的纯净，并试图向比他处境更坏的东说念主伸出辅助。
“那边有不幸，那边就有天主派来的狗。”影片开篇援用了法国诗东说念主拉马丁的诗句，又屡次借说念格之口赞好意思狗的良习，狗是影片无须置疑的亮点之一。影片共有124只狗参与献艺，涵盖了牧羊犬、柯基、杜宾等多样犬类。它们的加入赋予影片童话般的魔幻色调，一些被照相机捕捉到的狗的举止和神情，令这部底色忧伤的电影在某些技巧显得幽默诙谐。它们督察着坐在轮椅上的说念格，承担了一个失序环境中的空想扮装：劫富济贫，行侠仗义，褒善贬恶。
在吕克·贝松过往影片中，东说念主物陆续占据着伏击位置，《狗神》无疑是一个由扮装驱动的电影。若是莫得说念格饰演者卡莱伯·兰德里·琼斯的出色演绎，影片的品性可能会折损许多。在路演现场，吕克·贝松总会不遗余力地景仰这位低调忸怩的演员。此前，卡莱伯在《三块告白牌》中的极少戏份给不雅众留住了深入印象，2021年他凭借《内特拉姆》中的出色献艺拿下戛纳影帝，在《狗神》中，他再次孝敬了诸多高光技巧。
一个敏锐又强悍，脆弱又强硬，备受糟踏却依旧保有尊荣的复杂东说念主物，经由卡莱伯的演绎开放出超卓的银幕魔力。当他在画面中出现，东说念主们的眼神便会不由自主地侍从，进而被他精致的献艺所打动。
在吕克·贝松看来，卡莱伯是一个不可想议的天才演员，是他相助过的演员当中最优秀的一个，而《狗神》亦然他迄今抑止最佳的作品。
专访吕克·贝松：爱、友谊和勇气比资产更伏击第一财经：说念格来自一个充满暴力的原生家庭，东说念主生中屡次遭受不公说念的对待，他的处境是否折射着你对社会中深广存在的暴力和伤害的反想？
吕克·贝松：影片里有一句台词，你并不是天生等于作恶，而是在特定环境或者阅历过一些事情之后才成为了作恶。若是给孩子提供一个健康有爱的成长环境，我想他恒久不会成为坏东说念主。但这与贫富无关，岂论什么阶级，伤痛都会存在。我见过好多富豪的孩子活得很糟糕，也见过缺乏家庭的孩子生活很幸福。
咱们的生活中简直存在恃强凌弱的表象，东说念主性使然。比如在打斗经由中，有东说念主跌倒了，可能会有五十个东说念主冲上来对他拳打脚踢，在他倒地之前，这些东说念主是不会来的；当一个东说念主堕入窘境，就会有好多东说念主冲上来上树拔梯。比如影片中的保障员，他诈欺说念格残疾的瑕玷，贪念地想把财富据为己有，在营业社会中亦然同样，若是一家公司计算不善濒临倒闭，那么其他与之竞争的公司都在等它下行，俟机以便宜的价钱成绩宽绰利益，蚕食掉它的市集份额。
第一财经：你提到《狗神》是对于不适意的故事，一个活得格外不适意的东说念主临了选择作念个好东说念主，你此前的作品也有过近似抒发，在你看来，是否爱和良知对东说念主类而言很伏击？
吕克·贝松：每个东说念主都阅历过不适意，了解不适意，东说念主在处理不适意的时候，会有不同的选择。有的东说念主在受到伤害之后选择抨击，变成一个更昏黑的东说念主，我方不欢娱，也不但愿别东说念主过得欢娱。比如说念格的父亲，他年青的时候也阅历过伤痛，但这些伤痛让他变得吃醋生活，伤害近亲。有的东说念主生活终点陡立，但正因为他知说念不幸的感受是若何的，是以他但愿别东说念主不要陈腔鬼话，尽可能匡助他东说念主，说念格是这样的东说念主。岂论你处在若何的境遇之中，作念个好东说念主一定是更好的选择。在今天的寰宇，我觉得传递这些信息是伏击的。
第一财经：影片里说念格和狗狗相助偷盗，在说念格看来，这种举止是一种“财富的再分派”。对于贫富差距，你若何看？
吕克·贝松：我并不是反对富东说念主，社会的运行景况让最裕如的东说念主和最缺乏的东说念主之间差距越来越大，这是行欠亨的。是什么变成了这一切呢？我觉得是各人把资产和资源放在了首位。在电影里，说念格一直说，原本这一切也曾为了钱。东说念主类之间的好多冲突都是源自对资产和资源的争夺，看上去这些等于最大的价值，但压根不是这样。爱、友谊和勇气，还有好多东西远比钱更伏击。在很厚情况下，咱们并不是被资产挽救的，而是被勇气、谦虚和爱所挽救。
第一财经：在影片中的诸多技巧，说念格都以变装形象出现，为什么会如斯设定？
吕克·贝松：说念格不心爱我方，也不知说念我方是谁。电影里，他少年时波折的演员告诉他，若是不心爱我方，就试着饰演他东说念主。说念格唯独感到欢娱的技巧等于他饰演其他东说念主的技巧。他不错成为莎士比亚戏剧里的淘气扮装，哈姆雷特、麦克白或者是一棵树，在变装酒吧，他不错装束成伊迪丝·琵雅芙或者玛琳·黛德丽的容颜唱歌。对他来说，饰演谁都不伏击，是男是女也不伏击，只须省略健无私方，哪怕唯独两三分钟的时辰让他都备千里浸在扮装之中，他都会终点欢乐。
第一财经：你的早期影片《碧海蓝天》形貌过东说念主与海洋以及海豚之间的情愫，这一次拍东说念主与狗的互相跟随，对于当然和动物，你是否抱有特殊心绪？
吕克·贝松：若是一个东说念主对动物莫得爱，反而是很奇怪的。当然界是一个轮回系统，动物就在其中，而东说念主类终点自恃，他们老是把我方搁置在当然轮回除外，我觉得这是一种亏空。当你与海洋、丛林战斗的时候，会嗅觉削弱和惬意，那是因为你回到了当然的轮回之中，动物们的存在领导着你，你本就处于当然之中。
第一财经：影片里说念格屡次景仰狗的品德，他说“越了解东说念主类，就越爱我的狗”。你是否也招供他的成见？
吕克·贝松：以东说念主类的见解去看，狗狗的情愫和奉献是不可想议的。比如或然候你仅仅离开了房间两三分钟，再追忆的时候，狗狗就会迥殊承诺；孩子生病了，狗狗会在家陪着他们一整天。说念格得到了挽救，是因为狗狗给了他需要的爱——隧说念而针织的爱。说念格说，当狗狗对你说爱的时候，他们从不撒谎。
狗的爱是无条目的，但东说念主类之爱是有条目的。东说念主类是爱和恨的轮廓体，你可能会狂妄地爱一个东说念主，五年之后恨得不可，以致大打出手。东说念主性终点复杂，越是深入社会，越变得自利，为了财富以致不错烧毁家东说念主。东说念主类最暖和的恒久也曾我方，我觉得这是危急的。
第一财经：岂论是说念格，也曾你此前影片中的主东说念主公，你似乎更偏疼塑造生活在社会主流除外的东说念主？
吕克·贝松：在《狗神》里，心绪大夫、变装秀演员，以及狗狗，他们和说念格同样阅历过伤痛，同样的平地一声雷，动作社会主流除外的缝隙群体，他们省略识别相互，互相表现。我所有影片的主角可能都和主流东说念主群不太同样，他们并不是动作主流的对立存在，而是总在旯旮生涯，我简直心爱推崇这类东说念主平地一声雷的行运。
第一财经：有驳倒觉得你的影片兼顾营业与艺术，这方面有哪些素质不错共享？
吕克·贝松：东说念主们尝试在营业和艺术上竣事均衡，其实这种想维景况是不正确的。一部电影从策划到上映需要三四年时辰，莫得东说念主知说念四年之后的不雅众想要看什么。是以，就古道一些，不要撒谎，拍你简直感受到的东西，这样你就会有更多契机找到属于你的不雅众。若是你的真诚打动了不雅众，就有望在市集上受到宽宥。骨子上，我并不觉得我方是工作导演，我觉得我是一个画家，我莫得主义为那些有营业缱绻的大型制片厂拍电影，我只想摆脱地作画。
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葛怡婷
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